韓国人「悲報：今年、日本に勝ってたのに大逆転を許した分野がこちら…」→「二度と勝てなそうだ…（ﾌﾞﾙﾌﾞﾙ」＝韓国の反応

韓国のコミュニティサイトより「今年、韓国映画は低迷、日本映画は大成功」というスレの反応を翻訳して紹介します。

今年、韓国映画は低迷、日本映画は大成功

ドラマは、確実に日本より韓国のほうが人気がある（OTTの影響が大きい）が、映画に関しては明らかに押されているのが現実だ。新しい題材も新しい俳優もあまり見えず、制作現場ではスター俳優の出演料が高すぎると嘆く声も出ている。

韓国のエンタメ業界は、年々大きな収益を見込めるOTTに集中し、映画館はチケット代の高さから観客がためらい、試しに観ることすら簡単ではなくなっている。

韓国映画が来年、反転できるのかを見守りたい。
リュ・スンワン監督の『ヒューミント』、
ナ・ホンジン監督の『ホープ』が期待作だという。

韓国では興行的に振るわなかった『어쩔수가 없다（どうしようもない）』だが、ゴールデングローブ賞やアカデミー賞を受賞できるかどうかも注目されている。
（ゴールデングローブではすでに最終候補に入っており、授賞式は1月初めに行われる。アカデミー賞は3月開催で、来月に外国語映画賞の最終候補に残るかどうかが決まる。）

もちろん受賞すれば誇らしいことだが、すでに観た観客の中には「そこまでの作品か？」と感じる人もいそうだ。

日本の在日コリアン監督が制作した『国宝』という映画も、中国の『覇王別姫』に匹敵する名作だと言われている。歌舞伎文化を何らかの形で批評する内容なのだろうか・・・。

そして今年は、アニメーションが本当に最高レベルの興行成績を記録した。
アメリカや日本のアニメに、韓国映画は非常に厳しく押されている。

そもそも韓国では、アニメで熱心なファン層を作ること自体がかなり難しく、その中で『走れハニ』のコンテンツが再び復活したのは、まだ救いだった。日本はアニメ天国で、映像美のレベルもまったく違う。

『K-POPデーモンハンターズ』一本で満足できる状況ではなく、韓国映画産業そのものが、コロナ以降ずっと危機にあるように見える。
『ソウルの春』級の社会的波及力を持つ作品や、『犯罪都市』『ベテラン』シリーズのような興行保証のあるアクション映画でなければ、もはや観客1,000万人を動員する作品を作るのは難しそうだ。

人気のあるシナリオはすべてOTTに流れてしまい、打つ手もない。
名監督の作品であっても、必ず成功する保証はない。

なぜ日本の作品ばかり観るのか、と疑問に思う人もいるかもしれないが、ゲーム、ドラマ、映画、音楽産業は、そもそも不買運動が成立しにくい。
中国や日本にどんな感情があっても、彼らが作るコンテンツは昔から今まで楽しまれており、政治・外交的な対立があっても、輸入を完全に止めない限り、産業が大きな打撃を受けた例はほとんどない。（中国ゲーム、日本のアニメやゲーム）

周辺国の中で、韓国を好まない人たちでさえ、韓国ドラマやアイドルは継続的に消費している。

文化コンテンツは国境を選ばない。
韓国映画が再び復活するには、業界全体が本気で生まれ変わり、面白い作品を作ること、そして映画チケットの価格も1万ウォン以内、もしくは1万ウォン前半に抑えるべきだ。

ポップコーンセットまで買うと4万ウォン台を支払わなければならない、そんな時代を作ってしまったこと自体が間違いだ。

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